diario del olvido

y pensar que estando sola
en las tardes más que desnudas,
más que estar en esas tardes, no estar allí,
con esos cielos múltiples como sacos vacíos,

ante su más que aparente inmutabilidad,
la más pura ley de cambio.

laura

Rodaje III

la muerte de laura

Una trabajadora de una fábrica que emplea sustancias tóxicas empieza a investigar las sucesivas muertes y accidentes habidos en su centro de trabajo, hasta que descubre la implicación de la propia empresa, la ocultación sistemática de las autoridades y los medios, la indiferencia de la opinión pública y el desánimo de sus propios compañeros de trabajo. Su investigación le lleva, finalmente, a descubrir que ella misma está intoxicada, pero sin poder evitar su propia muerte.

"Y tú qué harías si supieras que en cualquier momento pueden venir a buscarte, que tal vez ya figura tu nombre en una lista mecanografiada de presos o de muertos futuros, de sospechosos, de traidores. Quizás ahora mismo alguien ha trazado una señal a lápiz al lado de tu nombre, ha dado el primer paso en un procedimiento que llevará a tu detención y acaso a tu muerte, o a la obligación inmediata del destierro, o por ahora tan sólo a la pérdida del trabajo, o a la de ciertas ventajas menores a las que en principio no te cuesta demasiado renunciar."

(Sefarad, Antonio Muñoz Molina)

Rodaje II

Rodaje I

Fragmento de Kafka en la orilla. Haruki Murakami

-Pero, tal como puedes ver, también soy un ser humano y también me he sentido discriminado en diversas ocasiones –explica Ôshima-. Y solo una persona que haya sido discriminada sabe lo que eso representa y lo profundamente que hiere. La herida es diferente en cada persona y en cada persona deja una huella distinta. Así que a mí nadie me gana en lo que se refiere a pedir justicia o equidad. Sólo que ya estoy más que harto de la gente sin imaginación. De ese tipo de gente que T.S. Elliot llama “hombres huecos”. Personas que suplen su falta de imaginación, esa parte vacía, con filfa insensible y que van por el mundo sin percatarse de ello. Personas que intentan imponer a la fuerza a los demás esa insensibilidad soltando, una tras otra, palabras huecas. Personas, en definitiva, como esa pareja de antes. –Ôshima suspira y hace girar entre sus dedos el largo lápiz-. Sean gays, lesbianas, heterosexuales, feministas, cerdos fascistas, comunistas, Hare Krishnas. A mí tanto me da. A mí no me importa la bandera que enarbolen. Lo que yo no puedo soportar es a esos tipos huecos. Y cuando se me pone uno delante no me puedo aguantar. Acabo soltando más cosas de la cuenta. Antes, por ejemplo, hubiera podido dejar que hablasen. O llamar a la señora Saeki y permitir que ella se encargara del asunto. Ella lo hubiera solucionado con cuatro sonrisas. Pero yo soy incapaz de hacerlo. Acabo diciendo cosas que no debería decir, haciendo cosas que no debería hacer. No puedo controlarme. Ése es mi punto débil. ¿Y sabes qué?

-¿Porqué si te tomaras en serio a cada una de las personas sin imaginación que se te pusieran delante no darías abasto?- pregunto.

-Exacto- dice Ôshima. Y con la goma del lápiz se aprieta suavemente la pien-. En realidad es eso. Pero quiero que recuerdes una cosa Kafka Tamura. Y es que los que mataron al novio adolescentes de la señora Saeki no fueron otros que esa clase de sujetos. Sujetos estrechos de miras, intolerantes y sin imaginación. Tesis desconectadas con la realidad, terminología vacía, ideales usurpados, sistemas inflexibles. Son estas cosas las que a mí, realmente me dan miedo. Son esas cosas las que yo temo y odio con todo mi corazón. Es importante saber qué es correcto y qué no lo es, por supuesto. Sin embargo, los errores de juicio personales pueden corregirse en la mayoría de los casos. Si uno tiene la valentía de reconocer su error, las cosas, generalmente, se pueden arreglar. Pero la estrechez de miras y la intolerancia de la gente sin imaginación son igual que parásitos. Provocan cambios en el cuerpo que les acoge y, mudando de forma, se reproducen hasta el infinito. Y eso no hay manera de detenerlo. Y yo, semejantes sujetos, no quiero que entren aquí. Ôshima señala las estanterías con la punto del lápiz. Se refería, por supuesto, a la totalidad de la biblioteca-. Yo no puedo tomarme a risa a gente como ésta.

Chris Marker

"Hoy, con el ordenador y las pequeñas cámaras DV, homenaje involuntario a Dziga Vertov, un cineasta principiante no tiene ninguna razón para abandonar su destino a las imprevisibilidades de los productores o a la artritis de las televisiones."

huxleyana

La pantalla se erige en centro de la pared, lisa y transparente, frente tus ojos. Un alivio necesario. ON/OFF. Un hilo visual, vacuo, estándar, sin esquinas, fácil para tus OjOs cansados de la racionalización constante, transcurre como un manantial de frescor verde. Una miríada de colores de cielos como mares y nubes como sueños. Un relato hueco de apariencia plena que te acoge en su interior amablemente. Todo para ti. Sonríes y ves aquello que crees soñar pero que se aleja de tus sueños. Sueña por ti sin tú saberlo. Y te da igual.